分享到:
戏剧 最近更新
浅析“拿来主义”对中国电影发展的必然性
儿童画教学论文:浅论儿童画教学方法
选好对农业节目主持人的几点思考
韩剧热原因分析 韩剧来袭带动行业发展
浅论民间传统艺术之剪纸 民间艺术论文
从美学眼光欣赏《勇敢者的游戏》 电影欣赏论文
论影视作品对于原著的可见与不可见 影视作品是否忠于原著论文
巧用教育类电影广泛性 提高家庭教育有效性 教育类电影论文
环境美学论文:诗集《地球之岛》中的环境美学思想
论中国对联书法章法 对联书法艺术欣赏论文
80、90后审美趣味论文:对身体解放的极致追求
浅析散画艺术欣赏及时代价值 散画欣赏论文
浅论根石艺术欣赏与个人修养
浅谈农村小学音乐课教法研究
论陶瓷审美文化的当代追求
美术课中语言表达能力的培养
形式美法则在服装设计中的运用
解读平面设计中祥云图形的美感特征
儒家“中和”美学思想在书法中的融合贯通
中国古代建筑艺术的困境
浅谈现代舞剧《酸枣》
 序幕还没拉开,背景音乐的响起提起了我的精神。仅仅是一种感觉,风格浓郁,震撼人心,就是喜欢。《一把酸枣》我想大家再熟悉不过了,随便百度一下,背景,文化,简介应有尽有,当然,看完舞剧回来的第一件事,我也百度了一下这部舞剧的鉴赏,大同小异,基本复制了本剧的故事,背景,团队,和山西文化特点。我,没有很深的文化底蕴,也没有独道的见解,只是觉得好!
    序,是一片青砖老墙气势非凡,男女主角酸枣和小伙计各自从墙的两端走来,凝静和沉重。青砖老墙的后面,是一副交代时代背景“走西口”的场景。序很简单,交代了时代背景,人物,和事件。群舞部分很简单,前后交错和流动,阐述了“走”字。
    第一幕,我想大家印象最深的是那《团扇舞》,深宅大院厚厚的高墙,一群清末明初装扮的富家小姐,阿诺多姿地踏着“三寸金莲”姗姗出场。经典的团扇,“小家碧玉”地扭动,随着音乐的变化,动律的变化,始终不离“小家碧玉”和“三寸金莲”的特点。大伞的《秧歌舞》也极具特点和民族风情,又有节日特点。很奇妙的是,一群男子空手出场,即时从幕内抛掷出的大伞,居然能那么准确,无误地接在手中,然后群舞。当酸枣在受伤后思念远出的小伙计中途折返的那一幕,从空中掷落小伙的包袱时,我并没有明白意思,再从“翻墙”“驱赶”“抛掷包袱”结合青砖老墙和围栏的时候,我发现这就是舞台的空间感。真是感叹这样的运用,如此巧妙。
    第二幕,西口外,百年老号,商铺林立。穿着白大褂的书生整齐盘坐布满舞台的画面让我印象深刻的《读书舞》,“看书”“翻书”“读书”简单的晃动的动律和双腿的延伸,具有读书人的特点,反映了当时商人们的人文特征,小伙计在”白大褂中穿梭,从打扫卫生、伺候别人、挡灰尘最生活和真实的生活写照,衬托出小伙计起早贪黑,勤劳好学的特点。在《算盘舞》中,算盘不仅是手中的道具,还是场景的布置,20余米长,即突出经商的特点,又一物多用,上下空间感,成为了一个经商的“柜台”。算盘的配乐和算盘的使用恰到好处,从小伙计如何成为大掌柜的艰辛过程和创业的不易。补充:台阶上趴着一群饥饿的孩子,简单的动律和童谣结合,扣人心弦,随着鲜明的拍子在简单方整的队形上变化着方位,造型和层次,还是那么地好看。这一段应该就是所谓的《饥童舞》吧。
    月上高楼,地面上映射着花雕大窗的场景到他回忆酸枣树丛林立的场景,在灯光的变化下,树枝上伶仃的银光随着灯光的变化发亮,和后幕上的星光点点,在云雾上的双人舞段,以踩膝,踩背,踏肩,托举,抛落和接住,变化出多样的接触点,形成了双人舞的基本语汇,构成美妙的爱情语言。
    三幕,雕梁画栋,几把座椅,富有特点的镂空围墙,殷家夫人和少爷在大堂中等待各分号掌柜的归来。这段的叙事性比较强,在舞段和舞美的完美结合下,清楚明了地交代的故事的情节和发展。个人觉得在这一幕偷放毒药后的荷包,小伙计的生与死并没有交代,给我们留下了一定的猜测和悬念。
    第四幕,“红灯笼”的出场伴随着不紧不慢的舞步在昏暗的舞台背景下显得格外红,灯笼的高低不同,在画面上有很好饿视觉效果。《红灯舞》发展开来,从灯笼到“小板凳”的使用,充分地把这一道具淋漓尽致地展现。一群女子在灯笼的坐、立的使用上,在轻快的音乐中展现了阿诺舞姿和轻盈步伐。群舞在舞剧中起了很好的铺垫和描述的作用。被捆绑的酸枣,除了剧情之外,我是否能理解为当时社会背景下妇女们的无奈和束缚的真实写照。《盘鼓舞》的创意,似乎突破了传统意义上的在鼓上做功夫,而是在鼓下或鼓内,从一双手打鼓,两双打鼓再到群体的发展和递进。脱落的高墙和殷夫人的撒手归天巧妙结合,充分说明了一个家族的衰败、落寞。唯一有一点我想不通的是,前面没有任何的交代和铺垫,管家突然凭借一块玉佩冒然认酸枣为亲生女儿??
   第五幕,茫茫大漠,我一直憧憬着本剧会如何变现骆驼,难道像传统舞狮一样,两人一站一趴套着骆驼皮??骆驼的出场让我很诧异,一个人代表一只骆驼,人手一驼铃,踩着骆驼的步伐在大漠中行进。骆驼的步伐根据节奏的变化,脚步和频率也在变化着。从褐色骆驼、到银色骆驼、金色骆驼、再到背着绸缎五彩缤纷的骆驼,色彩在这里各自代表着不同的财富吧?这个在色彩上的变化交代了不同的财富····
    在第二幕和第五幕的双人舞段中,双人的托举、踩踏、控制,都有其雕塑感,特别是酸枣单足踩小伙计肩上的控旁腿,这种高空的双人舞托举造型还是第一次在舞剧中看到(个人认为),也是一种突破。以蹬腹、过桥,把久别重逢的恋人的情感推向高潮,谱写绚丽多姿的爱情。当然男女主角的功底也十分扎实,在他们身上的每个气口和呼吸都是那么柔软和自然,双人舞段的配合也是绝对默契。
      在这部舞剧中,让我很惊喜的是它的音乐,壮美辉煌、气势宏大也好,温婉可人、风趣盎然也好,缠绵悱恻、凄美动人也好,交响乐、民乐、打击乐、童谣、读书声、算盘声,加上西域风情的大漠音乐等等。这部舞剧让我感叹的是,它的音乐、灯光总是能跟人物或故事结合得那么融洽,那么浑然一体。而舞美的设计,是那么具有时代性和风格特点。在时间和空间的转换上是那么地巧妙,环环相扣。
     这些只是个人愚见,是我对这部舞剧的欣赏之处。
随机推荐
技术与机械制造的抒情形式
我们应该向百老汇学什么?
湖南“目连戏”演出本辩证
浅谈周朴园与梅侍萍的爱情悲剧
培养正确的手风琴练习方法
浅谈现代舞剧《酸枣》
俯视与仲视——谈中西戏剧观众心态视角差异
熊佛西:中国现代戏剧教育的丰碑
关于《当代戏剧之命运》的几点补充
当代戏剧之命运——在岳麓书院演讲的要点

设为首页 | 关于我们 | 广告联系 | 友情链接 | 版权申明

Copyright 2009-2014 All Right Reserved [粤ICP备05100058号-11]