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有感于中国动画电影的艺术审美趋向

  内容摘要 :文章通过举例分析中外优秀动画电影作品的艺术特点,试图探讨中国动画电影的发展趋势,同时对动画电影的审美问题提出一些看法。

  关 键 词 :动画电影 继承 发展
  
  动画电影,英语名字为“卡通”(Cartoon),含义是活动的漫画,它采用“逐格摄影”的方法,将一系列互相之间只有毫发区别、动作连续的画面拍摄在胶片上,然后以一秒几十格的速度放映出来,获得连续播放的画面效果。
  动画电影在中国的发展还不到100年的历史,最早的中国动画电影产生于20世纪初,一直以来,中国动画电影有一个更为常见的名字,即美术电影。在近100年的生涯中,中国动画电影曾经创作了许多富有艺术价值和民族特色的作品。特别是在新中国成立初期,中国动画电影成功探索各种动画表现形式,创作了手绘、黏土、剪纸、皮影、折纸等多种形式的优秀动画电影作品。改革开放后,中国动画电影有了新的发展机遇,开始走向世界。然而,这一阶段,许多国家的动画电影以打斗为主,题材局限,缺少思想性和艺术性。中国动画电影也存在这样的问题,加之忽视传统优势,又不精通新的3D制作技术,中国动画电影在艺术创作方面面临着困惑。所以,中国动画电影的发展应当在继承历史、研究现状的基础上,确定合适的审美趋向和发展思路。
  一、以往的中国动画电影不乏优秀作品,从保留传统艺术特色出发,那些优秀的传统动画电影作品,值得我们继续学习和研究发挥。中国传统动画电影的审美是同中国传统美学一致的,主要表现为传统美术风格上的单纯性、表现手法上的写意性和故事情节上的思想性。
  1.传统美术风格上的单纯性
  《阿凡提》是早期的中国动画电影,《阿凡提》中的人物轮廓塑造采用了极其概括提炼的表现手法,体现了一种单纯美。“阿凡提”造型简洁,设计师用一个狭长椭圆的头形、香肠鼻子、黑豆眼、尖胡子,几笔勾勒了“阿凡提”的头部全貌。如此简单的造型,看似儿童的泥巴手工,却恰当地表现了“阿凡提”豪爽、风趣和机智的性格。“巴依”是贪婪、狡猾、阴险而又愚蠢的人物,设计师采用同样的省略方法塑造人物形象,反映人物性格。设计师强调了“巴依”脸部和双手的特征。脸部的塑造突出了刺猬眼、蒜头鼻、大嘴巴、缺牙齿、扇风耳等大的造型特征;双手的塑造重点在动作上,巴依的身体是笨拙的,但他的手指由于擅长剥削而特别灵活。他习惯在讨价还价时不停地翘动手指,在挖空心思攫取别人财产时,狡猾地扭动着他那抱在一起的双手。
  2.表现手法上的写意性
  中国动画电影表现手法的写意性特点以水墨动画类型最为典型。《小蝌蚪找妈妈》是第一部水墨动画片,它是依据国画大师齐白石的水墨画创作的。这部作品布局开朗、意境宽阔,充分体现了水墨动画的水墨特性。中国传统美学主张以形写神的观点,与西方美学强调的纯粹写实性和模仿性不同,而水墨手法最能表现所绘对象的神韵。另外,中国传统美学除了主张以形写神,还强调以形写意,水墨动画《牧笛》是根据李可染的国画作品改编的,是诗情画意浓厚的艺术作品。作品没有扣人心弦的戏剧冲突,却有牧童那稠密的诗一般的梦幻,还有令人心醉的田园式鸟语花香,其意境使人产生共鸣,作品继承了传统的写意抒情的美术创作方法。
  3.故事情节上的思想性
  动画片《雪孩子》描写了“雪孩子”的好朋友小兔家着火遇险,“雪孩子”奋不顾身进入小兔家,救出小兔而牺牲自己的故事。《雪孩子》的故事采用了儿童所喜爱的童话形式表达了一种自我牺牲精神,故事短、情节简单,但有趣而且富含哲理。动画电影实现了艺术性和思想性的结合,不知不觉在儿童的心灵里播下美的种子,有潜移默化的教育作用。
  二、欧美动画大师们呕心沥血总结了的丰富的艺术创作经验,其中有一些优秀的方面,是我们中国动画所不具备的,值得我们去学习。比如将人物动态、故事情节同声乐舞蹈组合在一起,使动画突破单纯的叙事性,具有娱乐性和综合审美性。通俗讲就是“味”更浓。比如将抽象、夸张、幽默等艺术手法运用到动画制作中,使动画突破单调感,具有更强的艺术性。

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