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论现代新诗的动感美(与动态意境)

首先解释一下,本人非专家,水平有限,初学者切勿上当。

正题:论题1、动感美不同于动静美

关于动静技巧,写作一类的书籍讲过不少,主要有动静转化、动静结合等基础技巧。在上世纪,这些技术是非常实用的,到这个世纪,就显得多少有些落后了。我理想中的诗作,是能够以一种大空的姿态,写出延续持久的动感美。说穿了,这种动感美也就是形象感的进一步动态化、持续化。也就是说,具有一种动态意境。(^_^呵呵,请注意,“动态意境”这个词,是由本人提出来的,如果有专家学者引用,请尊重本人意见。)

这是动感美与动静美最根本的区别之处。

论题2、动感美不同于动作美

诗歌,特别是古代,是很讲究锤炼动词的。最经典的,“红杏枝头春意闹”,局限的是,这种动感持续的时效依然显得暂短。也就是说,锤炼很好的动词,表现力依然没有最大化,如果和其他语境结合、创造出动感美,这种表现能力将产生质的飞跃!!!我可以举一个例子,叶世斌先生的《那时秋天被雁群抬得多高》,就具有了本文所论述的动感美。事实上,这种动感美所带来的动态意境,是诗歌界尚未着重研究的一个重要领域。我本人产生这一理论术语,主要来自于上述诗歌的启发。(绝非客套,早先跟世斌先生交流时,有过蒙胧意义上的对此的想法。)

论题3、如何营造新诗的动感美

也可以说是动态美,方便与动态意境相对应。在传统观念里,诗歌鉴赏的意境,通常是一种固化或固定模式,人们习惯于把某个意境当成某种氛围、境况,来对待、去陶醉。这并没有真正地解放想像力,也没有把想像力从空间中解放出来。完美的想像力,必然伴随时空二重卦象移动。

需要指出的是,诗歌的动感美与漫画的动漫,既有联系,又有区别。区别的根本在于二者在艺术形态上的质的不同。那么,如何营造新诗的动感美与动态意境呢?

笔者试着列出两种方法:(其他方法留给高手)

一、借用延续性动词,抒发延续性情感;
二、借用延时性画面,建造时空性场景。

抛砖引玉,期望引起重视,重视的结果是让俺加入作家协会,谢谢!

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