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小品设施形态要素研究——以武夷山旅游集散中心设计为例

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小品设施形态随着城市建设的迅速发展不断更新,它对整体环境氛围营造及主题的升华有着重要的意义。在具体的一些小品设施中,尺度﹑色彩和材质等形态元素都能在不同空间和不同环境范围内给人有一定的影响。尺度是指某种比例关系给人的视觉感受,他与实际尺度之间既有联系又有区别。色彩是具有灵性的表达,向外界传递着无限信息。材质是对人们视觉作用不同,给人感觉也不同。以下就从这几个方面来具体谈谈对小品设施形态的表现与设计。

一、 小品设施形态要素的表现
(一)小品设施尺度表现
尺度可能与实际尺度温和,也可能与实际尺度有所差异。小品设施处于较为开阔环境中的形体,视觉尺度通常比实际要小。在具体设计中,可以通过加大尺寸或处理尺寸的影响因素进行调整。根据资料,一般视觉尺度与实际尺寸的比例约在1:1.2~1.5之间。一般来说,尺度印象可分为三种类型:自然的尺度、超人尺度和亲切的尺度。小品设施整体尺度包含两个含义:一是指景点小品设施中的标识尺寸的大小,还有是各组成元素之间的尺度序列关系。同时,整体的尺度是十分重要的,他强调的均衡性。在我们的小品设施既要注意它与环境的协调,又要注意它各个元素的尺寸的有序性。
(二)小品设施色彩表现
色彩的变化不依形体界面的变化而变化。色彩随形走,这样可以体现出雕塑般的效果,视觉统一,常见于小型的小品设施。但注意形体的起伏变化与肌理的对比运用,以免造成单调。同时,不同材料有其自身的特制和美学特征,这种要体现材料美、色彩美、纹理美,色彩可以改变材料给人的感受。 不同的社会发展阶段,我们就要采用不同的材质和不一样的工艺。
(三)小品设施材料表现
小品设施还有考虑到各种材料的特性,如可塑性、表面质感、工艺流程等根据不同的材料特征去进行,才不至于我们的小品设施因为材质而受到限制。我们还可以运用不同的材料有其自然的特点及美学特征,体现出小品的结构美物理美色彩美,同时材质表面工艺不同材料的肌理就不同。肌理对人们的视觉作用不同给人感觉也不同,表面粗糙的体感就是粗壮有力,适用于大设施。细腻的体感适用于小的小品设施,景点小品面对众多的游客,所以考虑到使用者的心理,生理因素,材料所处的整体环境的位置。旅游小品设施主要是处于外部的公共环境之中,设施运用的材质要经的起风吹,日晒,雨打等自然的侵蚀,甚至人为的破坏,地适应外环境的需求。如木材也需很好地进行防腐、防潮等处理,所以外环境设施的材料要选择要有的放矢,以便提高设施的耐久性。

二、集散中心小品设施形态设计
(一)小品设施尺度设计
石雕工艺是福建闽南文化的重要组成部分,因此本方案中的雕塑区域内用了人像石雕作为主雕塑。人像雕塑小品按照真人的尺寸就是180cm的话,其视觉就会偏小,按照1:1.2的比例尺度,这样视觉尺度才显得正常。这种超人的尺寸并不是一种虚假的尺度,而是被人仰慕人像而着意扩大的。而且,雕塑处于较为开阔的环境中视觉尺度通常比实际小。自然的尺度用来表现小品设施本身自然的尺寸,使观察者个人对小品设施的关系而言,能度量出他本身的存在。集散中心的采摘区里的收获亭,设计高度4050mm,宽度3450mm,整体形象体现了自然尺度,给人舒适心情。亲切的尺度则希望把指示标志做得看起来比它的实际尺寸明显地小一些。集散中心的采摘去的特色灯柱高500 mm,宽350mm,在环境的衬托下尤其突出和明显。
和谐的比例同样是非常重要的,审美取向技术条件是分不开的。位于集散中心服务中心区和茶园区重要的连接点的木桥的木梁、木拱相对厚重,而现在混凝石材技术使跨越能力大大的提高,与就的结构相比就显得十分纤细。传统设计中,黄金比例是一种常用的比例。集散中心各区的园椅子,长度为980 mm,宽500 mm,这样的黄金比例可以给游人舒适的休息感觉。集散中心漂流处的指示标牌,它的高度设计为2500 mm。其实在本方案中出现过很多情况,例如面对亭子或各别小品,人们的视觉如果能够直接直观把握它的秩序关系,人们就较为接受和理解。若不可以的话,人们对该小品或标识的感知就是一些毫无意义的。所以,我也通过了大量的查阅与调查。在集散中心照明小品中,以较小的间距为行人照明,设置于园林地面或较小的环境中。设计商铺街的路灯一般采用在1~4m之间,置于道路的一侧,可等距离排列,这样可以一配合人们中近距离的观赏。停车场区域的灯柱高度为4~12m,通常采用较强的光源。路灯是每个10-15米设置一盏.光悬挂高度,一般去4.5米高度.专用灯高度在本方案中就用6~10m。草坪灯独特新颖,跟周围的环境形成一体。同时,整体的尺度是十分重要的,强调的是均衡性。所以集散中心的小品设施既要注意它与环境的协调,又要注意它各个元素的尺寸的有序性。尺度等级最高部分为标识整体尺寸,最低部分通常是文字。一般在最高和最底之间还有几个等级,当然不可以过多,太多了会使尺寸复杂而难以把握。
(二)小品设施色彩设计运用
正如英国著名心理学家格列高里所说:“颜色知觉对于我们人类具有极其重要的意义——它是视觉审美的核心,深刻地影响我们的情绪状态。本方案中服务区的望湖亭就采用天然木材的颜色,色彩的变化不依形体界面的变化而变化。色彩随形走,这样可以体现出古朴般的效果,使视觉统一。同时它的形体的起伏变化与肌理的对比运用,不会造成单调,整个造型体现了生态的主体和给人田园的感觉。
拿集散中心的指示标和垃圾桶来说,注意色彩之间的变化要和它们要有界面的转折,设计中我采用的色彩不超过三四种,同时,特色花盆采用了不同材料自身的特制和美学特征,体现它材料美、纹理美、色彩统一,让游玩的人给好的感受。倘若小品设施于观赏类,那麽色彩我们可以结合形态任意发挥,但必须与其性质符合。如服务中心等较为严肃的公共空间则常用比较厚重的硬质木材颜色传达一种认真的态度。而集散中心漂流的标志,采用对比较强与弱的材料色彩,来吸引过往人们的注意。
如果色彩使用在功能类小品中则要结合其功能操作.例如:茶园区的长方形椅,其作用是为人们提供歇脚的休息设施,此时主要目的是抚平人们的劳累或提供一个聊天的空间,因此设计中采用古朴的中性色为主,如木材的本色或石材的色泽。如果采用大红大绿的色彩,恐怕不仅没能让人喘过气来,反而使之更觉得心烦意躁。但如果是在城市中的一些儿童游乐场所,那又另当别论,因为儿童是很少静得下心来的,而且即使他们真的累了也很少需要凳子,所以在这里的凳子可能也是儿童的“欣赏品”。最多也不过是为家长提供的休息平台,但这时的家长恐怕也和孩子一样并没有静心歇脚的意味。又如集散中心的花盆,其作用是为花苗提供育床的,是为展示鲜艳的花朵而默默奉献的一个无私者,将其色彩搞得过分引人注目,恐怕让人不知看花还是看盆。

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