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浅析李清照抒情词中的女性情思

摘要:李清照的词从题材到风格形成了以婉约柔媚为主的女性化特点,以其真实、深婉的情感,表达了女性生活中的种种喜怒哀乐与悲欢离合,揭示了女性生活中婉美、多情的一面,而且以其不同时期的作品,构成了一部女性情感历程的巨著,展现了一个在那个时代十分特殊的知识女性的心灵世界。她塑造了三种令人回味无穷的女抒情主人公形象:少女的天真活泼,少妇的相思幽怨以及老年孀妇的凄苦无助,种种无不表现出一种与众不同的韵味、耐人寻味的情思。

关键词:李清照 抒情词 女性  情思

正文:

  李清照(1084—1151至1156年间),号易安居士,山东济南章丘邑人,宋代杰出的女词人,是中国文学史上杰出的女作家。她诗、词、文、赋、金石、书、画无所不精,而以词的艺术成就最为突出。⑴清王士祯在《花草蒙拾》中说:“婉约以易安为宗。豪放惟幼安(辛弃疾)称首”。⑵谢无量《中国大文学史》:“李格非女清照………亦以倚声有名。”⑶胡适《国语文学史》称:“李易安乃是宋代一个女文豪。”⑷郑振铎《中国文学史》说:“李清照是宋代最伟大的一位女词人,也是中国文学史上最伟大的一位女词人。”⑸刘大杰则认为李清照“是中国古典文学史有崇高地位的天才女作家。”(《中国文学发展史》)。主要著述有《李易安集》十二卷、《漱玉词》一卷(别本五卷)。《易安居士文集》七卷、《易安词》六卷等,今均俱失。

  李清照以旷世难逢的才思和女性特有的柔肠灵性,敏感深情地致力于别具一格的小词创作,不仅能使读者强烈地感受到真实、自然、感人的意境,而且,其所表现出的艺术创造力也非常人所能企及。她的词之所以给人以强烈的艺术感染力,是由于其词中的情感和生活都是她的亲身经历和亲身体验,她抒情词中的女抒情主人公形象也是其独特的经历所决定的,有着她的魂、她的美、她的性灵、她独特的女性情思。

  纵观李清照的一生,她前半生为喜,后半生为悲,其作品内容可以分为三个阶段:第一阶段反映青春少女热爱自然、热爱生活的作品活泼自由,充满生机,乐观向上;第二阶段反映年轻少妇思亲恋亲的绵绵情怀的作品,悲伤中包含着期盼,冷清中又有热烈的渴望;第三阶段由于国破家亡,孤身漂泊异地他乡,作品多思乡恋旧,怀念亲人,带着沉重的乡愁与破败之感,多抒写对国陷家亡的伤感之情及个人与社会的水火不容,表现一种孤苦无助的家国之痛。因此,本文就从李清照生活经历的三个阶段,来浅析她笔下的三种女抒情主人公的形象及其情思。

  一、天真烂漫的少女。表现了少女真实和热烈的情感和那种热爱生活及大自然,大胆追求爱情的抒情主人公情思。

   李清照出生自书香门第:父亲李格非官至礼部员外郎,博古通今、多才多艺,精谙经史,擅长诗文;母亲王氏,也是一个通文墨、懂诗书的大家闺秀。李清照从小就是生活在这样一个文学气息十分浓厚的官宦之家。更为重要的,李格非身为苏门“后四学士”之一,其学术思想、人生态度都深受崇尚真情与个性的苏轼的影响,表现于家庭管理与子女教育方面,就是与我国封建社会男尊女卑不让女子有学习诗书文化机会的传统不同,他并不轻视或束缚女性,而是对天资聪明、伶俐无比的女儿非常疼爱,任随李清照自由发展身心,这在为李清照的成长提供了一个宽松的家庭环境,使得她所受到的教育并不是普通女子所能相比的。在家庭的耳濡目染及父母的言传身教下,李清照三岁就能将歌吟熟谙在心;四五岁就读书认字,念念有词;六七岁就博览诸子百家唐诗宋韵。就这样,李清照小小年纪便文采出众,她的名字成为聪颖智慧的代名词。长大后诗、词、文、赋、金石、书、画无所不精,不愧为一代才女,而其气质清新秀丽,活泼乐观,又成为大家闺秀的风流典范。读她的作品也可以看出她生于官宦之家,从小家境殷实,有着浓郁的家庭文化氛围,实乃“盐絮家风”。这样的家庭无疑会给李清照以较高的天赋和极好的家庭熏陶,为她的文学创作奠定了良好的基础。另外,宽松开明的家庭气氛,也造就了她率真自然的性格和心灵,奠定了其独立自由的文学创作风格。李清照的少女时代社会安定、家庭生活富足,加之个人心情舒畅,因此,她笔下的第一种女性形象——少女形象天真活泼、聪慧直率。

  少女时代是词人最快乐的时光。李清照性格比较开朗、活泼,在闺房里,她感到闷倦,在人面前,她显得腼腆,可是一投入到大自然的怀抱,她就显得无比的天真浪漫,无忧无虑:

  “湖上风来浩渺,秋已暮,红稀香少。水光山色与人亲,说不尽,无穷好。  莲子已成荷叶花,清露洗萍花汀草。眠沙鸥鹭不回头,似也恨,人归早。”《怨王孙》



李清照与丈夫赵明诚

  这是一首情景交融的小词,上半阕写初到湖上的感受,下半阕写归去的心情。作者把热爱自然的主观意识赋予了客观存在的景物:分明是她爱好“水光山色”,却偏说“水光山色”要与人亲近;分明是她舍不得离开离开沙鸥和白鹭,却偏说沙鸥和白鹭对人有情。词中写的虽然是“红稀香少”的晚秋景色,却毫无那种悲秋与迟暮之感。整个艺术境界中充满着热情爽朗的朝气,跃动着青春的活力。

  “常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。”《如梦令》

  溪亭为宋时历下名泉之一,靠近历城西北的大名湖。此时湖上荷花盛开,景色令人陶醉。词人游览至日暮,逞足了游兴,始奋力划船,赶着回去,惊动了一群正在栖息的鸥鹭。少女的欢笑与惊呼仿佛依稀可闻。

  还有一首词塑造了一个天真爽朗、机灵活泼的少女形象,其实就是李清照自己的写照:

  “蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。 见客入来,袜铲金钗溜。和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。” 《点绛唇》

  一个天真浪漫、贪玩、机灵可爱而又有点羞涩的少女跃然纸上:刚踏罢秋千,薄汗湿衣时,有客来访。怕人见了自己的狼狈之态,急忙回避, 慌乱中,少女忙中出错,弄锝袜划钗溜来,不及穿鞋,只穿着袜子急忙躲闪。跑出去后又突然后悔不曾看清来人是谁。想回头却又不好直接看,于是装做闻青梅花偷偷地瞟了一眼——这是怎样天真烂漫的少女啊!

  再如《永遇乐、元宵》中所描绘的少女:“中州盛日,闺门多暇,记得偏重三五。铺翠冠儿,燃金雪柳,簇带争济楚。”

  有身份的少女们在元宵节,个个打份得光彩照人。头上戴着带有翡翠羽毛妆饰的帽子,再加上金线燃丝制成的绢花,繁盛无比。李清照也是其中一员,与她们一起嬉笑,谈论,沉浸在佳节的欢乐之中

  随着年龄的增长,李清照从天真的少女逐渐成为大家闺秀。青春的情怀、人生的滋味,渐渐潜入她的心怀,在一些词里,她清晰地描写了这时的心情:

  “淡荡春光寒食天,玉炉沉水袅残烟,梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草,江梅已过柳生棉,黄昏疏雨湿秋千。”《浣溪沙》

  这里描写的少女连“斗百草”的兴致都没有了,足不出户,默默地看着细雨打湿空空的秋千,表现了少女无尽的伤春情怀,真是:少女的心思莫去猜啊! 

  李清照出嫁前的词清新、活泼,洋溢着青春的活力,其抒情词表现了少女真实和热烈的情感,展现了一个热爱生活及大自然,大胆追求爱情的抒情主人公形象。笔下的少女不像一般的大家闺秀,把自己的生活圈子局限于闺房绣楼之内,而是走出重门深院,投入大自然的怀抱之中,寄情于山水,表现出蓬蓬勃勃的春春气息,集中地表现了她热爱自然、热爱生活的情怀。

二、相思幽怨的少妇。表现出新婚初期闲适、幸福的生活及短暂别离后的多愁善感、思情悠悠、愁肠绵绵的思妇情思。

    少女时代的李清照生活是无忧无虑的。笑声是快乐生活的点缀。然而美好的东西极易逝去。十八岁的才女李清照遇到了赵明诚,两个人彼此欣赏。正是赵明诚的对她的衷心的赏识,使李清照的才思更加敏锐,文采更加飘逸。赵明诚给李易安带来了温馨浪漫与诗情画意,两人志趣相投常常饮酒做诗,赏花填词,生活充满了学术和艺术气息。如李清照在《金石录后序》中所言:二人堂前饮茶,“指堆积书史,言某事在某书某卷第几叶第几行”中者可饮茶,“举杯大笑,至茶倾覆怀中”,真乃情深意笃。李清照这时的词,充满的仍是天真与浪漫,如《綄溪沙》:

  诱幕芙蓉一笑开,斜偎宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜,一回风情深有韵,半笺娇恨寄幽怀,月移花影约重来。

  这首写少女恋情的过程,“眼波才动被人猜”将少女眉目传情,又恐被人识破的矜持心理表现得维纱维肖。“月移花影约重来”则表现少女敢于冲破封建礼教的束缚。大胆地与情人约会。全词心理描写得十分细致生动,感情开展富有波澜,可谓姿态百出,曲尽人意,淋漓尽致地表现出青春少女这种大胆阜追求幸福爱情的光辉形象。

  还有《减字木兰花》“怕郎猜道,奴面不如花面好。云鬓斜簪,徒要教郎比并看。”把一个新妇在丈夫面前的妖媚娇憨之态表现得淋漓尽致,显得清新活泼,犹不减少时词作中所写的天真风韵。

  正所谓“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺”,夫妻间难免有分离的时刻。婚后两年,赵明诚奉命去他乡就职,或出外游学,少则小别数月,多则一年半载,时间即使比较短暂,也常常牵动李清照的离情别绪,真是日思不想餐,夜思不能寐,对酒消不尽绵绵情思,正是“锦书万里”无人寄,“一种相思,两处闲愁”,在此,我们可以体会到的是一种温馨的思念,体会到一种如咖啡般涩涩而又有淡淡香甜的思念。李清照笔下的形象也由天真浪漫的少女变成了有淡淡衰哀愁的思妇。有《一剪梅》为证:

  “红藕香残玉箪秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼。花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁,此情无计可消除,才下眉头,却上心头。”

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